понедельник, 31 августа 2015 г.

Комментарии к Делезу









Во второй половине сентября  Киноцентр им. Оболенского планирует  начать цикл моих семинаров «Комментарии к Делезу».  Пока первая часть – по страницам «Кино-1. Образ-действие».
Несколько делезовских мыслей - и наши попытки их понять. 




Комментарий к Делезу. Часть  I.


Кадр и кадрирование
Телохранитель (Yôjinbô), 1961. Япония. 1:50. Режиссер Акира Куросава.





Комментарий к мысли: "Делимость материи означает, что ее части входят в разнообразные множества, которые, в свою очередь, непрестанно делятся на подмножества или же сами являются подмножествами более крупных множеств — и так до бесконечности. Раз множество кадрируется, а стало быть, оно видимо, то существует и другое множество, вместе с которым первое формирует более крупное, и это более крупное множество также может быть видимо, если только оно образует новое закадровое пространство, и т. д. Множество всех этих множеств образует гомогенный континуум - вселенную или же, так сказать, неограниченный план материи". (Ж. Делез. Кино).





 Три типа образов
Да (Yes) 2004. Великобритания, США. 1:40. Режиссер Салли Поттер










Комментарий к мысли:

«Если мир искривляется вокруг перцептивного центра, то это происходит уже с точки зрения действия, от которого перцепция неотделима. Путем искривления воспринимаемые вещи тянутся ко мне полезной для меня гранью, в то время как моя отложенная реакция, превратившись в действие, учится их использовать. Дистанция представляет собой именно луч, движущийся от периферии к центру: воспринимая вещи там, где они находятся, я улавливаю «виртуальное воздействие», оказываемое ими на меня, одновременно с «возможным воздействием», оказываемым на них мною, ради того, чтобы их догнать либо от них убежать, уменьшая или увеличивая дистанцию». (Ж. Делез. Кино).


 



Лицо.  Крупный план
Ящик Пандоры (Die Büchse der Pandora) 1928. Германия. 2:32. Режиссер Георг Вильгельм Пабст.



Комментарий к мысли: «Крупный план-лицо есть одновременно и лицо, и его стирание. Он не способствует раздвоению индивида, так же как не объединяет двух индивидов в одном, он «откладывает» индивидуацию. И в этом случае единственное в своем роде лицо соединяет некую часть одного лица с определенной частью другого. Теперь оно уже ничего не отражает и не ощущает, но лишь испытывает глухой страх. Оно втягивает в себя два существа, засасывая их в пустоту. А в пустоте оно становится горящей фотограммой, единственный аффект которой – Страх».  (Ж. Делез. Кино).





  Образ-переживание
Уловка (Ploy). 2007. Таиланд. 1:45. Автор сценария и режиссер Пен-Ек Ратанаруанг.





Комментарий к мысли: «Теперь мы утверждаем, что существует два типа знаков образа-переживания, или две фигуры первичности: с одной стороны, качество-возможность, выраженное лицом или его эквивалентом; с другой же, качество-возможность, помещенное в «какое-угодно-пространство».  Как только мы перестаем рассматривать лицо и крупный план и начинаем анализировать сложные планы, не укладывающиеся в слишком упрощенную систему различий между крупным, средним и множественным планами, кажется, будто мы входим в «систему переживаний» гораздо более сложную и дифференцированную, не столь легко поддающуюся идентификации и способную вызвать нечеловеческие аффекты». (Ж. Делез. Кино).





Образ-действие: большая и малая формы
Маленькая задняя комната (The Small Back Room). 1949. Великобритания. 1:46
Авторы сценария и режиссеры Майкл Пауэлл, Эмерик Прессбургер




Комментарий к мысли: «Закон второго типа индекса: весьма малое различие в рамках одного и того же действия или между двумя действиями индуцирует очень большую дистанцию между двумя ситуациями. Это эллипс как термин геометрии, поскольку отдаленные ситуации напоминают двойной фокус действия. И не важно, что одна из ситуаций опровергается или отрицается, ибо она становится таковой, лишь исчерпав собственные функции, и никогда не бывает таковой в степени, достаточной для устранения двусмысленности индекса и преодоления дистанции между ситуациями». (Ж. Делез. Кино).







  Кризис образа-действия
Дракула: Страницы из дневника девственницы (Dracula: Pages from a Virgin's Diary). 2002. Канада. 1:13.  Режиссер Гай Мэддин





Комментарий к мысли:

«Новому образу следовало не довольствоваться плетением множества отношений, но еще и формировать новую субстанцию. Его следовало сделать поистине мыслимым и мыслящим, даже если для этого ему пришлось бы стать более «сложным». С одной стороны, новый образ как будто предполагает и требует кризис и образа-действия, и образа-перцепции, и образа-переживания, но в итоге порою открывает лишь повсеместные клише. С другой же стороны, кризис этот имеет значение не сам по себе, и его можно назвать лишь негативным условием для возникновения нового мыслящего образа, даже если его придется искать за пределами движения». (Ж. Делез. Кино).


Из фильмов только два, пожалуй, отсылают к «Кино» -  «Телохранитель»  и «Ящик Пандоры», так часто мелькающий на страницах книги под именем «Лулу».
Надеюсь, и остальные не окажутся чуждыми делезовскому представлению о кино.

До встречи.